3h10 pour Yuma Critique

"3h10 pour Yuma" Critiques

Film

3h10 pour Yuma

Auteur

anonymous

Date

2008-03-26 01:11:31

Note

2/5

Provenant de :

Allociné

Critique

Le cinéma aime Elmore Leonard

Né en octobre 1925 à la Nouvelle Orléans, l'écrivain Elmore Leonard a de nombreuses fois été adapté au cinéma. L'un de ses premiers romans, "The Tall T.", a été porté à l'écran en 1957 par Oscar Boetticher dans L'Homme de l'Arizona, avec dans le rôle-titre Randolph Scott. La même année, c'est le triomphe de Trois heures dix pour Yuma, dont le film de James Mangold est le remake. Avec Hombre en 1967 et Joe Kidd cinq ans plus tard, il continue d'exploiter la veine des westerns. En 1974, il signe l'histoire de Mister Majestyk, dans lequel Charles Bronson est l'archétype même du personnage surfant sur la vague naissante des films d'auto-défense. Bien loin de cet univers sombre et glauque, on lui doit également la nouvelle "Get Shorty", dont Barry Sonnenfeld s'empare en 1995 pour en faire une comédie sympathique, emmenée par une belle brochette d'acteurs : John Travolta, Danny DeVito, Gene Hackman et Rene Russo. Le truand Chili Palmer, alias John Travolta, aura même une suite en 2005 avec Be Cool. On peut retenir enfin que l'auteur figure parmi les préférés de Quentin Tarantino, qu'il portera à l'écran en 1998 avec son Jackie Brown, marquant au passage la renaissance d'une égérie du cinéma de la Blackxploitation des 70's : Pam Grier.

Tom Cruise se désiste

A l'origine, ce devait être Tom Cruise qui devait endosser le costume du truand Ben Wade. Eric Bana devait quant à lui lui donner la réplique, dans le rôle du fermier Dan Evans. Mais Tom Cruise délaissa rapidement le projet, qui en était alors au stade des pourparlers. James Mangold insista alors pour que Russell Crowe prête ses traits à Ben Wade. Son acceptation du rôle a permis de remettre sur les rails la production du film.

Souvenir ému

James Mangold avait 17 ans lorsqu'il vit pour la première fois Trois heures dix pour Yuma, réalisé en 1957 par Delmer Daves. Un film qui lui fit une forte impression : "j'avais été frappé par la sophistication des questions qu'il soulevait sur la morale, le courage, l'honneur et la famille. Les personnages de Ben Wade et Dan Evabs étaient plus complexes que les archétypes habituels et l'histoire permettait à la fois pas mal d'action et un étonnant sentiment de claustrophobie -unique dans l'histoire du western-, en contraignant les deux adversaires à une grande proximité".

Un polar urbain à la sauce western

James Mangold s'est déjà inspiré de Trois heures dix pour Yuma pour écrire et réaliser son second long métrage en 1997 : Copland, où Sylvester Stallone joue le modeste shérif d'une petite ville du New Jersey opposé à un groupe de flics ripoux de New York. Son admiration pour la première version de la nouvelle d'Elmore Leonard l'a même poussé à nommer le personnage principal "Freddy Heflin", en référence à l'acteur Van Heflin.

L'écriture du scénario

James Mangold a commencé à réfléchir sur une possible nouvelle version de la nouvelle 3h10 pour Yuma pendant qu'il tournait Identity. "J'ai eu comme une révélation" explique-t-il. "Pourquoi ne pas tenter de traiter les idées du film d'origine avec une perspective plus moderne ? Souvent, vous êtes attiré par un terrain parce qu'il n'a pas été très exploité récemment. Le western me semblait avoir été négligé au cours de la dernière décennie. Et pourtant, il demeure une part essentielle du cinéma américain". Si l'équipe du film s'est donné pour consigne de respecter la trame et l'esprit de la version originale signée par le scénariste Halsted Welles, elle souhaitait en revanche que le transfert entre la petite ville de Bisbee et Contention, à peine ébauché dans le premier film, soit nettement plus développé, menant Wade et ses gardes en territoire Apache, ainsi que vers les montagnes où des ouvriers luttent contre la roche pour construire la voie ferrée. Michael Brandt, à qui l'on doit le scénario de cette nouvelle version, explique : "on était tous fan de l'original, et on cherchait un moyen de le rendre accessible à un public contemporain. Le mot d'ordre de Jim était : toujours plus âpre. Toujours plus réel".

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